“泛黄的时光”、“远逝的风景”，写实、唯美的朝鲜绘画作品色彩明亮、笔触细致，积极向上，欢乐祥和的场面给人一种赏心悦目的美感，同时，优秀的朝鲜艺术也很好地体现了作品的个人化、民族性、时代性。

金哲镇  (功勋艺术家) 《桃花依旧笑春风》 80x50 

金成哲 (一级画家）《独钓一江春》88x56 

中朝有一种特殊的“文化共相”，尽管朝鲜建国后七十多年的进程，也的确在去除这种文化共相，但是很难，所以现在我们看朝鲜艺术，会有一种似曾相识的感觉。最重要的是朝鲜艺术经由中国，正在开启国际化的进程，我们也非常熟知朝鲜艺术当前的体制，这样的体制如何开启艺术输出和国际化的进程，本身就是艺术史的趣事。所以，如果有那种专业化的展览能够看，能够在场，真的很值得。

李基哲（一级画家）《花开富贵》65x46

赵成赫（功勋艺术家）《旭日东升》90x50 

朴贤哲（一级画家）《朝霞与白鹭齐飞》120x68

从历史发展的角度看，你的在场实际上见证着一种“修正”，也可以叫改变，那种改变貌似有历史规律可循，却看不见起点，或者至少不知道什么时间，什么情况下才能呈现。所以有趣，是一种奇妙的在场，因为你要问，他们的艺术将向何处去？

崔东日（一级画家）《春色满园鹊语欢》260x120 

严胜权（功勋艺术家）《细雨霏霏浪漫时》52x41

金成哲 (一级画家)《池塘》 90x56

朝鲜油画已融入国际市场。朝鲜当代油画是一个特殊的文化现象，其审美价值及人文价值正被逐渐认知，在当今艺术市场国际化趋势下，朝鲜美术已融入世界美术发展大的格局之中。事实上，朝鲜油画很早就已进入国际大藏家的视野，朝鲜美术的输出已经走在一些亚洲国家的前面。

金成哲 (一级画家) 《细水流年》90x58

赵成赫（功勋艺术家）《花香遍野》102x52

现在朝鲜艺术主要输出中国，主要被中国艺术品市场接纳，这本身说明中朝文化关联度和中朝关系特殊性。从市场角度说是一种资源汇聚现象，也自然存在某种资源整合（当然主要缘由是市场需求）。这实际上造就了中国市场对朝鲜艺术的“发言权”，至少眼下。如果把历史进程的必然性也加进来，可能会在一个相当长的时间里，中国市场掌握着朝鲜艺术的发言权。这样的奇怪现象艺术品市场史也许很难复制。倒是值得深思和研究。

李浩延（一级画家）《云淡风轻》130x80

李天明（一级画家）《秋水伊人》122x82 

总之，无论是否从朝鲜艺术输出现象中剥离出价值体系或学术体系，朝鲜艺术携带其当前语境和图像进入中国市场，并形成规模。已经促进市场承担价值和意义生成的责任。这中间也包括艺术家的识别和推广。

柳尚赫 (一级画家)《守得云开见日出》118x78

柳尚赫 (一级画家) 《梦与远方》68x42

柳尚赫 (一级画家) 《希望》65x50

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