有关朝鲜的课题或话题，关于艺术部分上不了日程。尤其当代艺术的遍地开花，与当前朝鲜艺术的现状之间，有着时间意义上的巨大间隙。所以，看上去一个艺术大国的艺术部分，被凉在一边。这件事从当下的语境看，没有任何不妥，因为艺术来到了“当代时态”，欧洲、美国、中国包括印度，东西方都以当代艺术来阐释当下、标注在场。但是同样拥有巨大“艺术劳动力”资源的朝鲜。大家仍在继续着自说自话的局面，当然主要的是“自得其乐”。关键是，这种艺术史进程中的所谓“落伍”，实际上完善着某种合理的逻辑。同时促使其艺术生产不断、活力四射。

艺术输出的可持续性，加持了朝鲜艺术家的“劳动”热情，甚至是在没有来自国家层面支持的情况下，艺术家们因市场需求而酝酿动力，使市场反馈热度始终处于上升状态。随着朝鲜领导人提出发展经济的要求，会形成从国有角度推动艺术为经济建设服务的潮流。从而让朝鲜艺术输出产生新的动力。显然，在全球化背景下，朝鲜艺术家队伍作为资源，迟早会产生某种话语权意义上的价值。从需求看，好奇心肯定支撑了朝鲜艺术市场的拓宽，地缘政治热点肯定锁定了各种关注度，作品“艺价比”也适当解决了消费队伍的增长。恰恰是全球化后的空间通畅、信息通畅，使当前的朝鲜艺术很容易找到“粉丝群”。近二十几年的情况表明，朝鲜艺术在其能抵达的地方，都找到了喜欢的群体。